Сегодня в России, во второе воскресенье марта, празднуется день работников картографии и геодезии. Праздник был установлен Указом Президента РФ от 11 ноября 2000 года.

      Месяц март является знаковым для российской геодезии и картографии. В 1720 году Петр I подписал указ, положивший начало картографической съемки в России. 15 марта 1919 года Советом Народных Комиссаров РСФСР был подписан Декрет “ Об учреждении Высшего геодезического управления” при Научно-техническом отделе Высшего совета народного хозяйства РСФСР.

      Коллектив Таманского музейного комплекса поздравляет всех причастных к этим наукам!

      Праздник «День работников архивов» ежегодно отмечается в нашей стране 10 марта. Краснодарский краевой архив — настоящая сокровищница сведений по истории Кубани. Несмотря на сложную эпидемиологическую обстановку, учреждение на улице Ставропольской 151 А, продолжает принимать очных исследователей, а также обрабатывать запросы удаленно. Этот сервис позволяет изучать документы, не покидая рабочего стола.

      Недавно Таманским музеем был получен рапорт Фанагорийского воинского начальника майора Посыпкина, адресованный командующему Черноморской Линии генерал-майору Николаю Завадовскому. Документ датирован 7 августа 1838 года. В нем речь идет о карантинном понтоне, который 24 июля 1837 года был прислан из Керчи «в Таманскую пристань для содействия в погрузке на суда крепостной артиллерии и снарядов, отправляемых в прибрежные укрепления». Когда надобность в нем отпала, Посыпкин попросил Керчь-Эникальского градоначальника забрать плавсредство. На что получил уведомление, что тот «не имеет средств о доставлении его из Фанагории в Керчь, а предложил, как навигация оканчивается, и оной керченскому карантину не совсем нужен, то чтоб я изыскивал средства отправить его». Иными словами, градоначальник попросил администрацию Фанагорийской крепости отбуксировать понтон назад в Керчь за собственный счет. Тогда Посыпкин обратился за содействием в Таманское Земское сыскное начальство, но те в конце ноября ответили, что «по неимению владения лодками, никакого содействия в отправлении понтона оказать не могут». Вот тогда Посыпкин доложил о «конфликте» своему командующему, предоставив Завадовскому самому решать, что делать дальше с понтоном.

      Что же такого примечательного в этом формальном документе? Давайте посмотрим на даты событий: 24 июля — 25 ноября 1837 года. В этот промежуток попадает время визита М. Ю. Лермонтова в Тамань (26 – 28 сентября 1837 года). Получается, что понтон в этот момент был пришвартован в Таманской пристани и поэт наверняка видел его. («Суда в пристани есть» — признается рассказчик в повести «Тамань»). Тем не менее, ни пристань, ни тем более понтон, не попал на рисунок Лермонтова «Тамань. Домик над обрывом». Мы видим лишь трехмачтовое судно и небольшую гребную лодку с парусом. Ракурс, избранный Лермонтовым-художником таков, что эти элементы не вписаны в прибрежный пейзаж. Хотя вполне могли бы там оказаться, если бы наблюдатель сделал с десяток шагов к берегу. Тогда и пристань, и понтон добавили бы новых загадок в рисунок Лермонтова. Зато отгадки поджидали бы исследователей в архивных документах. В таких, на первый взгляд, ничего не значащих рапортах, как тот, который хранится в Краснодарском краевом архиве.

                                           Валентина Малахова, зав. литературным сектором.

        С самого раннего детства в жизни Михаила Юрьевича Лермонтова присутствовал ангел – хранитель, это его бабушка по материнской линии Елизавета Алексеевна Арсеньева, урожденная Столыпина.

        После смерти Марии Михайловны, матери Лермонтова, бабушка забрала его к себе. Ёё любовь к внуку была безграничной, самоотверженной и в тоже время властной. Ради него она готова была на любые жертвы, но при всем при этом она должна была распоряжаться его судьбой «безраздельно», поэтому разлучает его с отцом Юрием Петровичем Лермонтовым. В 1817 году Елизавета Алексеевна составляет завещание в пользу Мишеньки. Болезненного внука поднимает на ноги, воспитывает, даёт лучшее образование, становится самым близким ему человеком. В письме к Прасковье Александровне Крюковой она писала: «… он один  свет очей моих, все моё блаженство в нем».

       В отношениях Елизаветы Алексеевны и Лермонтова часто возникали недопонимания из-за жесткого характера всевластной бабушки и бойцовского, не всегда покорного характера внука. Но осознания сильнейшей привязанности к самому родному в этом Мире человеку к Михаилу приходит в период его учебы в Петербурге. Будучи корнетом лейб-гвардии Гусарского полка, в момент отъезда Арсеньевой в Тарханы Лермонтов напишет Александре Михайловне Верещагиной: «Не могу вам выразить, как огорчил меня отъезд бабушки. Перспектива остаться в первый раз в жизни совершенно одному – меня пугает».

      Читаешь переписку Лермонтова с бабушкой и понимаешь, сколько тепла и душевного переживания друг к другу вложено в строчки их писем: «Милый любезный друг Мишынька. Конечно мне грустно, что долго тебя не увижу, но видя из письма твоего привязанность твою ко мне, я плакала от благодарности к богу, после двадцати пяти лет страдания любовию своею и хорошим поведением ты заживляешь раны моего сердца… Прощай, мой друг, Христос с тобою, будь над тобою милость божия, верный друг твой Елизавета Арсеньева 1835 года 18 октября «.

      «…милая бабушка, будьте здоровы, и уверены что бог вас вознаградит за все печали. Целую ваши ручки, прошу вашего благословения и остаюсь покорный внук М. Лермонтов».

      Елизавета Алексеевна всю свою жизнь посвятила единственному внуку, находилась в постоянных хлопотах о нём, прося для него прощения, повышения в чине, хлопотала об отпуске, о переводе из одного полка в другой о снисхождении в наказании…

      И как велико было её горе, когда узнала о гибели М. Лермонтова. В это время она находилась в Петербурге, где очередной раз хлопотала о внуке. Уже в сентябре 1841 г. Мария Лопухина напишет в письме А.М. Верещагиной о состоянии Е.А. Арсеньевой: «Говорят у неё отнялись ноги и она не может двигаться. Никогда не произносит она имени Мишеля, и никто не решается произнести в её присутствии имя какого бы то ни было поэта».

      После смерти Лермонтова, Арсеньева подает прошение о перезахоронении праха внука из Пятигорска и спустя девять месяцев  23 апреля 1842 г. хоронит его в Тарханах в семейном склепе.

      Елизавета Алексеевна в жизни своего «Мишыньки» она оставалась самой любящей и преданной женщиной, пережившей внука на 4 года.

Используемая Литература.

— Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Науч.-ред. совет издва «Сов. Энцикл.»; Гл. ред. Мануйлов В. А., Редкол.: Андроников И. Л., Базанов В. Г., Бушмин А. С., Вацуро В. Э., Жданов В. В., Храпченко М. Б. — М.: Сов. Энцикл., 1981.

— М.Ю. Лермонтов. Сочинения в 6 томах. Том 6. Проза, письма. Издательство Академии наук СССР М.-Л. 1957.

      Сегодня, в честь Международного женского дня, коллектив Таманского музейного комплекса представляет заметку, посвященную женским образам в терракотах Танагры.

      Терракоты это небольшие статуэтки из обожженной глины. Характерной особенностью танагрских статуэток считается изящество исполнения и жанр, в котором преобладают бытовые темы: изображения детей, женщин и юношей, наполненные жизнью и внутренним движением. Такие статуэтки использовались в домашнем обиходе и являлись истинными украшениями жилища, дорогими подарками и игрушками. Их также могли оставлять в погребениях или приносить в храм как посвятительный дар, таким образам даруя им сакральный смысл.

      Эти статуэтки изготавливались в небольшом городке области Беотии — Танагре и представляли собой относительно небольшие, в районе 20-30 см, изображения, которые для устойчивости помещались на подставку в виде тонкой пластинки.

       Самая большая коллекция терракот Танагры в России находится в собрании Государственного Эрмитажа, куда поступила в 1884 году. В этом собрании преобладают женские задрапированные фигурки, воплощающие в себе идеал женственности и изящества. Они лишены индивидуальных черт лица, ведь главное в этих терракотах — пластика движения, доведенная до совершенства.

       Статуэтки частично изготавливали в формах. Употреблялись отдельные формы для лица, задней половины головы и передней стороны фигурки. Готовые части соединяли в единое целое, добавляя вылепленные вручную детали. После этого изделия отправляли на просушку. Далее, с помощью стека, будущие статуэтки вручную обрабатывались, добиваясь совершенства. После этого изделие подвергалось обжигу, покрывалось грунтом и раскрашивалось минеральной краской, которая частично сохраняется и по настоящее время.

Стоящая женщина в петасе, с фигуркой Афродиты. Танагра. III в. до н. э. Терракота. Высота 18, Эрмитаж

                        Группа двух девушек: одна несет другую.

            Конец IV -начало III в. до н. э., Эрмитаж. Терракота. Высота 26. Сохранившиеся краски — светло-коричневая на волосах и розовая на хитонах — отчасти позволяют судить о первоначальной раскраске этой удивительно пластичной терракоты.

        Стоящая женщина с веером.

       Высота 21 см. Первая половина III в. до н.э. Пустотелая. Оборотная сторона с четырехугольным отверстием не обработана. По белому грунту следы раскраски: волосы красно-коричневые, губы красные, плащ голубой, веер, диадема, ожерелье и серьги позолочены. Эрмитаж (С.-Петербург).

      В первые века после заселения Боспора греками, виноград и виноградное вино являлось импортным товаром, популярным как у греческого, так и у местного населения. Именно греческие переселенцы привозят на территорию Боспора первые окультуренные виноградные лозы. В местах оседания переселенцев виноградарство появляется везде, где позволяли климатические условия, в том числе и на территории Крыма и Таманского полуострова. И все же, завезенная в этот регион средиземноморская лоза, из-за относительно холодного климата, требовала время для акклиматизации. Античный историк и географ Страбон указывает, что на Боспоре, для сохранения от зимних морозов, лозу необходимо было засыпать землей, также он отмечает еще одну важную особенность: на этой территории произрастают очень мелкие грозди винограда.

Читать далее

Добрый день, дорогие посетители!

Сегодня, 5 марта, Таманский музейный комплекс работает с 9:00 до 16:00.

6,7,8 марта комплекс работает с 9:00 до 17:00.

Ждем вас!

      Всем известные лермонтовские строки, которые  еще не известный молодой поэт написал в сложный для себя период жизни: семнадцатилетний студент М.Ю. Лермонтов покинул Московский университет и не поступил в Петербургский университет. Юноша бродил по набережной Невы, подавленный и расстроенный, заметил вдалеке очертания белого парусника и у него родилось это знаменитое стихотворение. 2 сентября 1832 года Михаил в письме к Варваре Лопухиной посылает текст стихотворения, в котором, как и в тексте письма (на французском языке),  передается угнетенное состояние поэта: » …я очень сильно чувствую ее [жизни] реальность, ее завлекающую пустоту! Я никогда не сумею отрешиться от нее в такой степени, чтобы добровольно презирать ее; потому что жизнь моя это я сам,.. который через мгновение может превратиться в ничто, в одно имя, т.е. – опять в ничто —Бог знает, будет ли существовать мое «я» после смерти. Ужасно думать, что может настать день, когда я не буду в состоянии сказать: «я»! – Если это так, то мир — только комок грязи…».

      Сам Лермонтов несерьезно отнесся к стихотворению  «Парус» и не включил его в свой сборник сочинений 1840 года. Впервые оно было опубликовано в «Отечественных записках» 1841 г.  № 10, уже после смерти поэта.

      У самого М.Ю. Лермонтова есть акварельная работа (1832 г.), на которой изображено небольшое парусное судно в шторм.

      «Парус»  иллюстрировали И.К. Айвазовский, В.М. Конашевич, М. Панов, др. Свыше 50-ти композиторов положили текст на музыку: Ю.М. Александров, А.Е.Варламов, Г.М. Римский-Корсаков, Г.В. Свиридов, А.Г.Рубинштейн и др.

Звучит в исполнении Олега Погудина романс «Парус».

      230 лет назад началось освоение казаками Кубанских земель. Черноморские казаки численностью 3247 человек на 51 судне под предводительством полковника Саввы Белого прибыли к Таманскому берегу 25 августа 1792 года.