В творчестве М.Ю. Лермонтова драматургия — явление менее значительное, чем его поэзия и проза. Лермонтов обращался к драматической форме лишь в первые годы своей литературной деятельности и обращение это далеко неслучайно. Рассказы о театре и театр вошли в его жизнь с детских лет. Театральные интересы занимали одно из первых мест в культурной жизни русского дворянства второй половины XVIII — начала XIX вв. В это время наблюдается расцвет крепостного театра. Неудивительно, что в родственном окружении юного Лермонтова прочно укоренилась любовь к театру. Предки поэта Арсеньевы, и особенно Столыпины, были страстными театралами. От бабушки Е.А. Арсеньевой маленький Миша слышал рассказы об одном из лучших крепостных театров России конца XVIII века — театре ее отца А.Е. Столыпина. Дед Лермонтова М.В. Арсеньев имел домашний театр в Тарханах, это было явление примечательное для всей Пензенской губернии. М.В. Арсеньев одним из первых поставил Шекспировского «Гамлета», в переводе с английского оригинала, где сам играл роль Могильщика.
Интерес к театру у Лермонтова пробудился еще в детстве, что выразилось в увлечении театром марионеток, для которого, по сообщению А.П. Шан-Гинея, он сам лепил восковые фигурки актеров-кукол и сочинял фантастические пьесы. Неизвестно содержание первых драматургических проб Лермонтова, к сожалению, они не сохранились. Увлечение театром продолжалось, Лермонтов посещал театральные постановки, размышлял об актерском мастерстве П.С. Мочалова и В.А. Каратыгина, познакомился в Москве с М.И. Щепкиным. Он создает драму «Маскарад», предназначая ее для бенефиса актрисы М.И. Валберховой. На драматургии В. Шекспира и Ф. Шиллера, французской драме и мелодраме, писателей «Бури и натиска» воспитывались театральные вкусы Лермонтова. Первые пьесы были задуманы им под влиянием детских и юношеских впечатлений. В его бумагах сохранились наброски либретто на сюжет поэмы А.С. Пушкина «Цыганы», план драматической поэмы о Мстиславе Черном, план разбойничьей пьесы, программа инсценировки романа Ф. Шатобриана «Атала», многое из задуманного осталось нереализованным. Лермонтовым создано с 1829-1836 годы семь драматических произведений: «Цыганы» (1829), «Испанцы» (1830), «Menschen und Leidenschaften» («Люди и страсти») (1830), «Странный человек» (1831), «Маскарад» (1835-1836), «Два брата» (1835- 1836), «Арбенин» (1836). Все драмы, различные по характеру, по стилю, по художественной законченности и ценности, написаны Лермонтовым до 1836 года. За исключением ранней трагедии в стихах «Испанцы» и драмы «Маскарад», во всех пьесах использовались переработанные в романтическом ключе эпизоды жизни самого Лермонтова. При жизни Лермонтова ни одно из его драматических произведений напечатано не было. Первым увидел свет «Маскарад» в 1842 году, в сильно искаженном цензурой виде.
В драме «Menschen und Leidenschaften» нашел отражение семейный конфликт между бабушкой поэта, Елизаветой Алексеевной Арсеньевой, и его отцом, Юрием Петровичем Лермонтовым, за право воспитания..
«Два брата» посвящены эпизоду взаимоотношений с В.А. Лопухиной. Однако надо понимать, что сам Лермонтов не тождественен своим героям. Связь персонажей пьесы с прототипами основана в первую очередь на сходстве ситуаций. В основе сюжетной линии «Двух братьев» лежит встреча героя с любимой женщиной после её замужества. В центре — мотив вражды и соперничества двух братьев, воплощающих добро и зло, разочарованного в жизни человека. Фото 1.»Два брата»Стерлитамакский драматический театр Александр- Стасский Л, Юрий- Л. Акманов.
Принято считать, что «Странный человек» стал продолжением и усложнением романтической драмы, начатой в «Menschen und Leidcnschaften». В основе пьесы лежит изображение характера Владимира Арбенина, которого Лермонтов наделил чертами, близкими ему самому. В пьесе две сюжетные линии: семейная и любовная. Основной конфликт в драме — традиционное для Лермонтова-романтика столкновение главного героя со светским обществом. Фото 2.»Странный человек»Пензенский обл. драмтеатр им. Луначарского Мария Дмитриевна-О. Стефанова, Владимир- Э. Соловьян.
«Испанцы» — романтическая трагедия, для эстетики которой важен колорит места и героев. Драма имеет социально-философский конфликт: противостояние добра и зла. Фото 3.1″Испанцы» Брянский облдрамтеатр 1964 Эмилия- Л.Хромова.3.2 «Испанцы Горьковский» ТЮЗ 1963 Моисей-Н. Тареев.
«Маскарад» — вершинное произведение Лермонтова-драматурга. В основу драмы положен романтический конфликт героя и общества. Но на уровне главного героя конфликт остаётся неразрешимым: попытка примириться с людьми и Богом не удалась. Лермонтов в драме погружает романтического героя в реальную бытовую и социальную среду петербургского общества. Фото 4.1″ Маскарад» театр Моссовета 1963 сцена игры.4.2 «Маскарад» теарт Моссовета 1963 Арбенин н.а.СССР Мордвинов Н.Д. Нина- Т Чернова.
«Арбенина» называют последней редакцией «Маскарада», хотя некоторые исследователи видят в пьесе самостоятельное произведение.Лермонтов добивался постановки на сцене только одной пьесы — «Маскарад». После неудачи с цензурой больше к жанру драмы он не возвращался. Убедившись в полной невозможности увидеть что-либо из своих пьес на сцене или в печати, глубоко разочаровавшись в репертуарной политике, которую проводила дирекция императорских театров, Лермонтов отошел от драматургии.
Еще в дореволюционные годы делались попытки инсценировать роман «Герой нашего времени» Лермонтова для театра. В 1901 г. в провинции шла инсценировка «Героя нашего времени», принадлежащая Р.Серебрякову и В.Витте. В советское время с истолкованием романа выступили несколько театров. На сценах страны ставились спектакли, «Печорин», «Страницы из жизни Печорина», «Бэла».5.1. «Печорин» Ярославль 1964 г сцена у грота. 5.2. «Печорин» Ярославский акад театр имФ.Г. Волкова Печорин н.а.РСФСР В. Салопов, Грушницкий-засл.а.РСФСР Ф.Мокеев.
Опера А.Г. Рубинштейна «Демон» написана на сюжет известной поэмы М.Ю. Лермонтова, переработанной для либретто поэтом А. Майковым и литературоведом П. Висковатым. Наиболее привлекательной для А.Г. Рубинштейна и близкой его дарованию была лирическая сторона поэмы. В опере лермонтовский Восток получил широкое и богатое воплощение. Восточные эпизоды «Демона» принадлежат к наиболее оригинальным страницам оперы. Законченная в 1875 году опера была впервые исполнена четыре года спустя на сцене Мариинского театра в Петербурге. Музыкальные и поэтические богатства «Демона» сделали его одним из популярнейших произведений мирового оперного репертуара. 6. опера «Демон» II акт 1932, БГАТ СССР.
Одна из коллекций Таманского музейного комплекса посвящена постановкам М.Ю. Лермонтова в театре. Она включает афиши и программы спектаклей, рукописи черновых вариантов постановок, фотографии сцен из спектаклей, исполнителей главных ролей, а также эскизов декораций.