Сегодня, в честь Международного женского дня, коллектив Таманского музейного комплекса представляет заметку, посвященную женским образам в терракотах Танагры.

      Терракоты это небольшие статуэтки из обожженной глины. Характерной особенностью танагрских статуэток считается изящество исполнения и жанр, в котором преобладают бытовые темы: изображения детей, женщин и юношей, наполненные жизнью и внутренним движением. Такие статуэтки использовались в домашнем обиходе и являлись истинными украшениями жилища, дорогими подарками и игрушками. Их также могли оставлять в погребениях или приносить в храм как посвятительный дар, таким образам даруя им сакральный смысл.

      Эти статуэтки изготавливались в небольшом городке области Беотии — Танагре и представляли собой относительно небольшие, в районе 20-30 см, изображения, которые для устойчивости помещались на подставку в виде тонкой пластинки.

       Самая большая коллекция терракот Танагры в России находится в собрании Государственного Эрмитажа, куда поступила в 1884 году. В этом собрании преобладают женские задрапированные фигурки, воплощающие в себе идеал женственности и изящества. Они лишены индивидуальных черт лица, ведь главное в этих терракотах — пластика движения, доведенная до совершенства.

       Статуэтки частично изготавливали в формах. Употреблялись отдельные формы для лица, задней половины головы и передней стороны фигурки. Готовые части соединяли в единое целое, добавляя вылепленные вручную детали. После этого изделия отправляли на просушку. Далее, с помощью стека, будущие статуэтки вручную обрабатывались, добиваясь совершенства. После этого изделие подвергалось обжигу, покрывалось грунтом и раскрашивалось минеральной краской, которая частично сохраняется и по настоящее время.

Стоящая женщина в петасе, с фигуркой Афродиты. Танагра. III в. до н. э. Терракота. Высота 18, Эрмитаж

                        Группа двух девушек: одна несет другую.

            Конец IV -начало III в. до н. э., Эрмитаж. Терракота. Высота 26. Сохранившиеся краски — светло-коричневая на волосах и розовая на хитонах — отчасти позволяют судить о первоначальной раскраске этой удивительно пластичной терракоты.

        Стоящая женщина с веером.

       Высота 21 см. Первая половина III в. до н.э. Пустотелая. Оборотная сторона с четырехугольным отверстием не обработана. По белому грунту следы раскраски: волосы красно-коричневые, губы красные, плащ голубой, веер, диадема, ожерелье и серьги позолочены. Эрмитаж (С.-Петербург).

      В первые века после заселения Боспора греками, виноград и виноградное вино являлось импортным товаром, популярным как у греческого, так и у местного населения. Именно греческие переселенцы привозят на территорию Боспора первые окультуренные виноградные лозы. В местах оседания переселенцев виноградарство появляется везде, где позволяли климатические условия, в том числе и на территории Крыма и Таманского полуострова. И все же, завезенная в этот регион средиземноморская лоза, из-за относительно холодного климата, требовала время для акклиматизации. Античный историк и географ Страбон указывает, что на Боспоре, для сохранения от зимних морозов, лозу необходимо было засыпать землей, также он отмечает еще одну важную особенность: на этой территории произрастают очень мелкие грозди винограда.

Читать далее

Добрый день, дорогие посетители!

Сегодня, 5 марта, Таманский музейный комплекс работает с 9:00 до 16:00.

6,7,8 марта комплекс работает с 9:00 до 17:00.

Ждем вас!

      Всем известные лермонтовские строки, которые  еще не известный молодой поэт написал в сложный для себя период жизни: семнадцатилетний студент М.Ю. Лермонтов покинул Московский университет и не поступил в Петербургский университет. Юноша бродил по набережной Невы, подавленный и расстроенный, заметил вдалеке очертания белого парусника и у него родилось это знаменитое стихотворение. 2 сентября 1832 года Михаил в письме к Варваре Лопухиной посылает текст стихотворения, в котором, как и в тексте письма (на французском языке),  передается угнетенное состояние поэта: » …я очень сильно чувствую ее [жизни] реальность, ее завлекающую пустоту! Я никогда не сумею отрешиться от нее в такой степени, чтобы добровольно презирать ее; потому что жизнь моя это я сам,.. который через мгновение может превратиться в ничто, в одно имя, т.е. – опять в ничто —Бог знает, будет ли существовать мое «я» после смерти. Ужасно думать, что может настать день, когда я не буду в состоянии сказать: «я»! – Если это так, то мир — только комок грязи…».

      Сам Лермонтов несерьезно отнесся к стихотворению  «Парус» и не включил его в свой сборник сочинений 1840 года. Впервые оно было опубликовано в «Отечественных записках» 1841 г.  № 10, уже после смерти поэта.

      У самого М.Ю. Лермонтова есть акварельная работа (1832 г.), на которой изображено небольшое парусное судно в шторм.

      «Парус»  иллюстрировали И.К. Айвазовский, В.М. Конашевич, М. Панов, др. Свыше 50-ти композиторов положили текст на музыку: Ю.М. Александров, А.Е.Варламов, Г.М. Римский-Корсаков, Г.В. Свиридов, А.Г.Рубинштейн и др.

Звучит в исполнении Олега Погудина романс «Парус».

      230 лет назад началось освоение казаками Кубанских земель. Черноморские казаки численностью 3247 человек на 51 судне под предводительством полковника Саввы Белого прибыли к Таманскому берегу 25 августа 1792 года.

      Давно  отгремели последние залпы Великой Отечественной войны, в которой Советский Союз и его народ показали всю свою мощь, сплоченность и непоколебимость. Страна  готовилась отметить 35-летие со дня освобождения от немецко-фашистских захватчиков. Но 15 февраля 1979 г. было официально объявлено о начале войны в Афганистане.

      Эта война занимает особое место в истории ХХ века, она велась исключительно на чужой территории, силами армейского «ограниченного контингента». И пусть официально она относилась к категории «малых войн», но оказалась самой продолжительной, и катастрофической для нашей Страны. Любая война – это боль, слезы и смерть. Память и боль утрат о родных и близких навсегда поселилась в сердцах миллионов граждан.

      Благодаря Союзу ветеранов Афганистана и Союзу ветеранов локальных войн и вооруженных конфликтов по всей стране установлены памятники и мемориалы в память о тех, кто не вернулся из боя.

       Это стихотворение в 1840 году  М.Ю. Лермонтов вписал в альбом одной из выдающихся женщин петербургского светского общества Александры Осиповны Смирновой — Россет.

     Некогда девчонкой, она приехала из Одессы в Петербург, где окончила институт Благородных  девиц и стала фрейлиной Императорского  Двора.

        «В то самое время расцвела в Петербурге одна девица, – сообщал П. А. Вяземский, большой ценитель женской красоты, – и все мы, более или менее, были военнопленными красавицы…».

        Хозяйка знаменитого литературно-художественного салона, автор блистательных «Записок» и «Автобиографии». К ней обращены стихотворения Александра Пушкина «В тревоге пестрой и бесплодной». Гоголь посвятил ей свою книгу «Выбранные места из переписки с друзьями». Россет, послужила прототипом образа Ирины в романе Ивана Тургенева «Дым».

        М.Ю. Лермонтов познакомился с Александрой Осиповной  в конце 1838 г. в салоне Карамзиных  и стал часто бывать в ее доме. Это знакомство не прошло бесследно для его творчества.

      Дочь Смирновой вспоминала об отношении Лермонтова к матери: «Он очень робел перед ней в первый период знакомства, но после 1838 г. он уже читал ей свои стихи и перестал робеть». И именно она, Александра Осиповна  Смирнова становится прототипом  Минской в незаконченной повести Лермонтова «Штосс»:

      «На ней было черное платье, кажется по случаю придворного траура. На плече, пришпиленный к голубому банту, сверкал бриллиантовый вензель. Она была среднего роста, стройна, медленна и ленива в своих движениях, черные, длинные, чудесные волосы оттеняли ее еще молодое лицо, и на этом лице сияла печать мысли… Ее красота, редкий ум, оригинальный взгляд на вещи должны были произвести впечатление на человека с умом и воображением».